火星救援想表达什么,小王子马达的科学

作者: 影视资讯  发布:2019-10-12

这部电影以科学为基础,把这个科幻的故事讲的很精彩。使人感觉它似乎讲述的是一个真实的太空故事。可以说这是一部“硬科幻电影”,科学基础扎实,电影的表现手法颇具风格,不仅为人们呈现出视觉奇观,也传递出了人类渴望征服宇宙的决心和勇气!

从1969年起,美国就已经登月,似乎为人类探索太空打开了大门,有无限的空间等待雄心勃勃的人类去探索。然而,在近几十年里,太空探索几乎没有大的进展,相比太空登月“人类的一大步”这样划时代性质的大事件更是微不足道。太空探索受阻,其中一个重要的原因是民众并不支持。相对于遥远的太空,民众可能更加在乎社会保障、就业、医疗,这些更为实际的问题。太空探索对于人类来说,太具有吸引力了。但是必须承认的是,理性的人会做出判断,是一个完美的、遥远的、不确定的梦想重要,还是现实的生活重要。毕竟太空探索耗资巨大,回报不明,或许人类探索宇宙的好奇心,会为人类带来灭顶之灾。

来自加州的IT男安迪·威尔,是美国国家实验室的软件工程师,沉迷于相对论、航天探索与轨道力学。某一天,我想到了一个电子,一个人如何在孤独的星球上活下去,于是有了《火星救援》。先是免费在个人博客上,后来应邀在亚马逊阅读器上售卖,接下来的大家都知道实体书登上《纽约时报》畅销书榜首,大导演雷德利·斯科特因缘际会坐上了导演椅,甚至推迟了讲述人类由来的《普罗米修斯》续集。《火星救援》证明了人的能动性几乎能战胜一切困难,马克的遭遇是人类在近未来即将实现的挫折与荣光,唯其以科学为本活下来,才是梦想的本意。

在这部电影中,可以领略到了“地球近邻”火星的风貌,看到趋于直实、壮丽秀美的火星大地与星空,还有各种航天器也都与现实中高度匹配,并且在火星上还找到的人类发射的火星探测器,这些似乎都与现实勾连在了一起。

生活还有诗和远方,埋头于琐碎的生活奔波忙碌之时,太多的人忘记了我们头顶还有浩瀚的宇宙。人类到底应该现实一些,关注身边的幸福,还是应该理想一些,踏上追求梦想的征途?如果选择的话,导演应该会选后者。

《火星救援》原著小说似乎是我读过最硬的科幻长篇,超越安迪·威尔的偶像们——科幻小说黄金时代三大家的著名作品,似乎他们不会有那么多数据放在书里——所有的细节和数据均是有据可考,更有些像19世纪另一位科幻宅男儒勒·凡尔纳的小说做派。各位不要怕,火星上最大殖民统治者那是相当的搞笑,他犹如独自去偷欢的在火星上玩的不亦乐乎,除了在计算热量后发现必须考自己的粪便培养土壤来种植土豆。坚持被拯救数十年的马特·达蒙,在本片中饰演火星上最后一个地球人、植物学家兼工程师马克·沃特尼,他因为紧急撤退时意外受伤,探索队其他成员认为他已经去世。于是,这位拥有整个火星的小王子,必须独立迎接一切困难,他的经历,融合了《瓦力》的拓荒、《荒岛余生》的坚持、《阿甘正传》的奔跑、《地心引力》的回归。对于《火星救援》的细节,NASA和民科都表示相当靠谱,当然有些数据必须进行处理,否则故事无论如何也不能成立,比如说火星上的风不可能把地球人吹起、地球人的漫步也不能如此闲庭信步。然而,《火星救援》洋溢着幽默、乐观、积极的科学精神的马达,我们为他揪心,但又绝对笃信他必定能解决所有难题(小说里的危机更多,电影因为篇幅问题舍弃了不少任务),这也是本片入围金球奖最佳喜剧电影的重要原因,确实太欢乐了。《火星救援》的理性、干燥、质朴、科学,与《异形》的感性、黏糊、犀利和神秘,完全是科幻的两个方向和极端。

电影的可贵之处在于,将科幻电影拍的极为真实,并非如星际战争之类,如空中楼阁,毕竟离人类太远,而火星救援则与之前的地心引力有些相似,倒有些像纪录片的风格。这类电影讲述的科幻故事,似乎就在眼前。电影表达了某种价值观,能够对社会的意识形态产生一定的影响。从地心引力,到星际穿越,再到火星救援,背后都似乎有一种理念在起作用,他似乎想告诉人们,太空探险如此伟大,人类困圈在地球是如何愚蠢。

相对比绝大多数科幻电影都需要以浪漫或者夸饰的风格,来掩饰细节不足以接近真实,或者炮制过度高深的主题,雷德利·斯科特导演的《火星救援》就完全没有这些问题,我们完全可以将之看做是近未来人类可能实现的火星任务,完全实用主义的酷、现实的唯物主义、客观且无宗教、杜绝圣母泛滥的救赎的电影,原著中在不起眼的暗线里嵌入的伦理问题也回避,思辨性和宇宙级别的乡愁感都付诸阙如,雷爷就是给当代科学写了封情书,也告诉宅男们大家努努力,未来即使你被抛掷到火星上,也可能死不了,前提是你要像马达一样聪明有实际操作技能。至于故事前半部分种植土豆,当然是为了为植物学家不能在火星上饿死发挥逗比作用,也确实令他在与氧气、氮气、二氧化碳和水、热、电的技术性对抗之时,给予观众和读者足够的喜剧趣味,否则单纯靠吐槽是远远不够有意思。归根结底,马达在火星上的奇幻旅程、奔波、起飞,尤其是敞篷跑车般发射、与赫尔墨斯的再次相遇,中国人贡献的火箭,极端紧张刺激的太空捕捉,依然是美国人的英雄主义(是否可以说也有中国人的英雄主义,高雄和陈数饰演的航天局高层,故事里中国的太空项目名为“太阳神”,也许应该叫“夸父”?)的主流表达方式,21世纪的火星奥德修斯,终究是回到了他的依塔刻,地球。

在仰望浩瀚星空的时候,遥望光年外的火星的时候,默念道:我们的征途是星辰大海。是多么好的一种意淫。

而那些对太空探索带有狂热爱好的一群人,对此将是多么失望。我相信,火星救援的导演就是这群人中的一个。对于导演来说,一方面,拍一部电影,满足自己探索太空的欲望,另一方面,在潜意识里,他或许想通过这种貌似真实的科幻电影,重新激起民众对探索太空的热情。“这样,太空探索就有经费了。”电影中也数次提到民众对NASA行动的看法将极大影响其经费来源。

火星救援的故事非常简单,火星探险出现事故,六位科学家中一位不幸留在火星,一方面留在火星的马特达蒙坚持活下去,另一方面地球积极想办法进行营救,双方共同努力下马特达蒙成功获救。
电影到底想表达什么呢?从马特达蒙出发,似乎是表现了人类在绝境之下顽强拼搏、永不放弃的精神,塑造人性的光辉与伟大。从地球出发,表现了人性关怀,一个人的生死牵动了全世界的关心。然而,电影似乎有更多话要说。

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